Graham Slee Revelation M PSU1 power supply
Артикул
E34369
Хотите дешевле? Звоните!
Хотите дешевле? Звоните!
Хотите дешевле? Звоните!
|
есть в наличии
Цена по запросу * - Скидка от цены сайта.
Предусилитель-фонокорректор, ММ с модернизированным источником питания GSP PSU1 в комплекте.
Быстрый заказ этого товара
Спасибо за заказ! Мы свяжемся с Вами в ближайшее время.
|
Ближайшие по цене товары данной группы
YBA Passion PH150
Цена по запросу
Naim Audio Phono Stage StageLine
Цена по запросу
SweetVinyl SugarCube SC-1 Mini/Phono
Цена по запросу
SweetVinyl SugarCube SC-1 Plus
Цена по запросу
E.A.R./YOSHINO 324 Phono
Цена по запросу
Есть еще 137
Другие товары Graham
Graham Slee Reflex M PSU1
Цена по запросу
Технические характеристики Graham Slee Revelation M PSU1 power supply
| Гармонические искажения | 0,02% |
| Входной импеданс | 47 кОм |
| Напряжение на выходе | 532 В rms (номин.), 5.3 В rms (макс.) |
| Входная емкость | 100 пФ |
| Выходное сопротивление | 10 кОм |
| Напряжение на входе | 40 мВ rms (макс.) |
| Баланс каналов | 0.2 дБ |
| Усиление | 42.5 дБ (118) |
| Разделение каналов | 64 дБ |
| Частотный диапазон | 20 Гц - 20 кГц |
| Соотношение сигнал/шум | -68 дБ CCIR q-pk 20 Гц - 20 кГц |
| Чувствительность | номинальная 4 мВ rms |
| Размеры и вес | (ШхВхГ) 107 х 50 х 180 мм |
Консультация специалиста
В этом фонокорректоре применены инновации Graham Slee Reflex и гибкость Jazz Club. Выпускается в двух версиях: ММ или МС. Graham Slee Revelation М работает по принципу, что пластинка – это не компакт диск! Понятно, что основа успеха при проектировании усилителей, лежит в расширенном частотном диапазоне. Расширение диапазона воспроизводимых частот невозможно при нестабильной работе усилителя в верхнечастотном диапазоне. В Graham Slee Revelation М удалось найти и применить новую технологию, устраняющую этот недостаток в работе фоноусилителей. Фонокорректор Revelation M был разработан Graham Slee во время неспокойного периода внедрения стандарта RoHS (Restriction of Hazardous Substances Directive) в Европе. И новая разработка уже стоила нескольких новых бизнесов. Настоящая цена исследований составила 210 тысяч долларов без учета проб различных компонентов. Это еще раз подтвердило веру Graham Slee в винил, и в тысячи людей по всему миру, которые все еще любят слушать музыку, воспроизводимую пластинками. Возможно опционное оборудование балансным выходом. Указанная стоимость для блока питания Green, с блоком питания PSU1 смотрите в нашем прайс-листе.
Направлением в развитии многих фонокорректоров и картриджей является копирование звучание компакт диска. Почему так? В конце концов, любители качественного звука стали настаивать на настоящем звуке пластинок, а не на «маркетинговом» звучании, от которого их уже тошнило. В 1998 году, основываясь на 35 летнем опыте, компания Graham Slee начала осуществлять поиск новых технологий для разработки своих фонокорректоров. Сразу была обнаружена некорректность в измерениях характеристик фонокорректоров. В далекие годы, проигрыватель и картридж представляли единое целое, а сейчас все это рассматривается как раздельные компоненты. Когда в 1953 году был принят единый стандарт RIAA (Recording Industries Association of America), то под характеристиками воспроизведения подразумевался весь проигрыватель как компонент, а не фоно усилитель. Так вот, говоря о точности воспроизведения кривой RIAA, никто не рассматривает влияния самого картриджа на этот процесс. И, к сожалению, многие считают этот звук точным, и что еще более печально, многие горе – обозреватели увековечивают такой взгляд. Еще хуже практика делать винил, звучащим как компакт-диск. Если нужно добиться такого звучания, надо покупать систему с КД проигрывателем. Винил – это винил, и он остается фантастическим форматом для передачи реализма, мелодии и воздействия реальной музыки. Отличается он большим диапазоном воспроизводимых частот. Даже при заявленных 20-20 кГц, кривая RIAA не останавливается на верхней планке и начинает снижаться только при – 6 дБ на октаву и практически до бесконечности. Запись на пластинке легко достигает частоты 25 кГц, и только потом затухает как фильтр первого порядка. Чего винил не делает, так это не «строит из кирпичей» как компакт-диск. Вместо цифровых ухищрений, винил при хорошем подходе играет честно, реалистично – назовем это «точно» (fidelity). Сделайте все правильно, и вы получите настоящую точность, а не сокращение hi-fi, придуманное для ускорения оборота денег в этой индустрии. Ранняя разработка фонокорректоров Graham Slee моделей Gram Amp 1 и 2 достигла своего невероятного качества за счет расширенного частотного диапазона вплоть до 150 кГц. Ренессанс винила дал возможность многим производителям заработать больших денег, подгоняя звук под компакт-диск, и многие заработали и зарабатывают. Это здорово для бизнеса, но для музыки – увы. Понятно, что основа успеха усилителей лежит в расширенном частотном диапазоне. Впрочем, в это время весь мир уже придумал «новую кривую» RIAA в спешке осваивания реанимированного мира винила. По предложению Вернера Огиста из «TNT-Audio», было принято решение поэкспериментировать с концепцией для эквализации самой нарезающей головки станка. Многие пытались, но безуспешно. Причиной была нестабильность усилителей в широком диапазоне частот, они не могли воспроизводить столь высокие частоты. Так вот, Graham Slee вытянул их, и эта технология успешно используется в Era Gold, Jazz Club, Revelation, Reflex и Fanfare. Посмотрите на частотный график без фоно картриджа, и вы увидите, что кривая растет вверх от 20 кГц и падает при 50 кГц. Как только вы поставите картридж, график нормализуется. Сделайте тоже с самыми дорогими фонокорректорами, и вы будете шокированы тем, как фильтрация высоких частот стала частью схемотехники, и что еще хуже, подогнана под звучание компакт-диска. Компакт диск просто китайской стеной обрезает все частоты выше 20 кГц для предотвращения искажений, вызванных сэмплерной частотой 44.1кГц, в результате чего звук получает усиление средних частот в виде «жирного» или «сладенького» цифрового звука. Измерения показали, что много оборудования для винила пытается эмулировать этот звук, используя трюк в стиле цифровой техники. И так как много усилителей и акустики подогнано под этот стандарт КД, стало тяжело услышать настоящее аналоговое качество.
Направлением в развитии многих фонокорректоров и картриджей является копирование звучание компакт диска. Почему так? В конце концов, любители качественного звука стали настаивать на настоящем звуке пластинок, а не на «маркетинговом» звучании, от которого их уже тошнило. В 1998 году, основываясь на 35 летнем опыте, компания Graham Slee начала осуществлять поиск новых технологий для разработки своих фонокорректоров. Сразу была обнаружена некорректность в измерениях характеристик фонокорректоров. В далекие годы, проигрыватель и картридж представляли единое целое, а сейчас все это рассматривается как раздельные компоненты. Когда в 1953 году был принят единый стандарт RIAA (Recording Industries Association of America), то под характеристиками воспроизведения подразумевался весь проигрыватель как компонент, а не фоно усилитель. Так вот, говоря о точности воспроизведения кривой RIAA, никто не рассматривает влияния самого картриджа на этот процесс. И, к сожалению, многие считают этот звук точным, и что еще более печально, многие горе – обозреватели увековечивают такой взгляд. Еще хуже практика делать винил, звучащим как компакт-диск. Если нужно добиться такого звучания, надо покупать систему с КД проигрывателем. Винил – это винил, и он остается фантастическим форматом для передачи реализма, мелодии и воздействия реальной музыки. Отличается он большим диапазоном воспроизводимых частот. Даже при заявленных 20-20 кГц, кривая RIAA не останавливается на верхней планке и начинает снижаться только при – 6 дБ на октаву и практически до бесконечности. Запись на пластинке легко достигает частоты 25 кГц, и только потом затухает как фильтр первого порядка. Чего винил не делает, так это не «строит из кирпичей» как компакт-диск. Вместо цифровых ухищрений, винил при хорошем подходе играет честно, реалистично – назовем это «точно» (fidelity). Сделайте все правильно, и вы получите настоящую точность, а не сокращение hi-fi, придуманное для ускорения оборота денег в этой индустрии. Ранняя разработка фонокорректоров Graham Slee моделей Gram Amp 1 и 2 достигла своего невероятного качества за счет расширенного частотного диапазона вплоть до 150 кГц. Ренессанс винила дал возможность многим производителям заработать больших денег, подгоняя звук под компакт-диск, и многие заработали и зарабатывают. Это здорово для бизнеса, но для музыки – увы. Понятно, что основа успеха усилителей лежит в расширенном частотном диапазоне. Впрочем, в это время весь мир уже придумал «новую кривую» RIAA в спешке осваивания реанимированного мира винила. По предложению Вернера Огиста из «TNT-Audio», было принято решение поэкспериментировать с концепцией для эквализации самой нарезающей головки станка. Многие пытались, но безуспешно. Причиной была нестабильность усилителей в широком диапазоне частот, они не могли воспроизводить столь высокие частоты. Так вот, Graham Slee вытянул их, и эта технология успешно используется в Era Gold, Jazz Club, Revelation, Reflex и Fanfare. Посмотрите на частотный график без фоно картриджа, и вы увидите, что кривая растет вверх от 20 кГц и падает при 50 кГц. Как только вы поставите картридж, график нормализуется. Сделайте тоже с самыми дорогими фонокорректорами, и вы будете шокированы тем, как фильтрация высоких частот стала частью схемотехники, и что еще хуже, подогнана под звучание компакт-диска. Компакт диск просто китайской стеной обрезает все частоты выше 20 кГц для предотвращения искажений, вызванных сэмплерной частотой 44.1кГц, в результате чего звук получает усиление средних частот в виде «жирного» или «сладенького» цифрового звука. Измерения показали, что много оборудования для винила пытается эмулировать этот звук, используя трюк в стиле цифровой техники. И так как много усилителей и акустики подогнано под этот стандарт КД, стало тяжело услышать настоящее аналоговое качество.
